2013年2月13日水曜日

日本オペレッタ協会の「ヴェニスの一夜」見ました


日本オペレッタ協会の名誉顧問、演出家の寺崎裕則先生からお電話をいただき、2月8日のゲネプロと、翌9日の本番を見に北とぴあに出かけました。私の主宰するアマチュア・オペラ団体ガレリア座が昨年、ヨハン・シュトラウスの「ヴェニスの一夜」を上演するにあたり、先生にご指導をいただく機会を得たのをご縁に、すっかり先生と仲良くさせていただくようになりました。記憶に新しいこの演目だけに、協会のフェルゼンシュタイン版とガレリア座のコルンゴルト版の違いや、ハンガリー・オペレッタの至宝、指揮者のカタリンさんの音楽作りなど様々な関心を持って見聞きすることができました。舞台上の役者は、最近のオペレッタ協会の主役を担う田代誠さんのウルビノ大公、次回の新宿オペレッタ劇場にも登場願う家田紀子さんのアンニーナをはじめ、オペ協常連の坂本秀明さん、宇佐美瑠璃さん、甲斐京子さん、また懐かしい顔の平田孝二さんなど贅沢なキャスティングが目を引きました。また寺崎先生が必死にお金をかき集めてなんとか再現にこぎつけた素晴らしい衣裳と、先生のお父様、寺崎武男氏の描いた背景幕は、この舞台を語るとき忘れることのできない財産です。
終演後のカーテンコール、いつもと何も変わらない舞台の下手から上手の演者までハイタッチをしていく先生は、その年齢を感じさせない軽い足取りでした。でも、その口から日本オペレッタ協会で上演する大きな規模の作品はこれが最後、あとはNPO法人となってオペレッタの灯を守り続けると、なかば悲壮な宣言がなされたことに動揺した聴衆も多かったのではないでしょうか。
ひとことで言えば“浮世の愉しみ”、聴衆のみなさんが、舞台を産む苦しみなど感じることはありません。いえ、感じさせてはならないのです。でも日本はもちろん、今、世界中のどの劇場でも楽に舞台を制作しているところなど一つもありません。お金を集め、人を集め、聴衆を集める三重苦を背負い、それでもなお舞台をやるという、ばかばかしいほどの情熱がなければ成立しないのです。それをかれこれ35年以上やってきた気の遠くなるような寺崎先生の情熱を私は尊敬してやみません。私もその大きな背中を見ながら舞台を作ってきたのです。楽日の幕が閉じたあと、先生は何を思い、何を感じたのでしょう。あんなに楽しい音楽だったのに、あまりにも重く、そして切ない幕切れ…。でも、先生はそんなセンチメンタルなんか、これっぽっちも浸ってないのかもしれません。次は何をやろう、何を仕掛けようと頭の中をくるくる回しているのかもしれません。フェルゼンシュタインやポクロフスキーのように考えているのは舞台のことだけ。さて、日本オペレッタ協会はどこへ舵を切るのでしょう。

2013年2月11日月曜日

メンバーが決まりました

新宿オペレッタ劇場19の開催日付とメンバーが決まりました。
秋を待たず、初夏のまぶしい日差しのなか、7月12日(金)の公演となります。場所は前回と同じ四谷区民ホール。歌手の足もとまで見えるので新宿文化センター小ホールより好評をいただいています。
メンバーは、なんとオペ劇ニューフェイスが3人も!まずはソプラノの家田紀子さん。以前からオファーをさせていただいていたのですが、なにせ売れっ子、なかなかスケジュールが合いませんでした。藤原歌劇団では数々の主役をつとめ、オペレッタの世界でも、つい先日、財団法人日本オペレッタ協会最後の通し公演「ヴェニス」の一夜でアンニーナを熱演。まさに今、一番聴きたいソプラノの一人と言えましょう。次にテノールの勝又晃さん。私の主宰するガレリア座が第九の合唱で賛助出演した際、テノールソロを歌っていたのが勝又さんでした。イタリアオペラを得意とし、熱さのなかに気品の漂う歌声が魅力的。オペレッタ経験値についてはこれからで、私がオファーしたときも不安を隠せないご様子でしたが、かつて宗教曲しか歌ったことのない三塚直美嬢をオペレッタ・ディーヴァに育て上げた(勝手に育ったかも…)当劇場の実績をもってすれば、勝又さんが次代のオペレッタヒーローになる可能性も大きいはず。どうか楽しみにしていてください。そして最後はソプラノの廣橋英枝さん。文字通りの“ニューフェイス”、まさにこれからキャリアを積み重ねていく逸材です。彼女、昨年11月のオペレッタ劇場18の折、訳詞家の三浦さんから紹介されたばかり。こういうの支配人の勘です。行ける、きっと。今から稽古が楽しみです。
なお、チケット売出しは4月10日を予定しています。